გოგონა თეთრებში: განსხვავება გადახედვებს შორის
| [შემოწმებული ვერსია] | [შემოწმებული ვერსია] |
შიგთავსი ამოიშალა შიგთავსი დაემატა
No edit summary |
No edit summary |
||
ხაზი 26:
ვან გოგი დრამატული ეფექტის შესაქმნელად ქალს გვერდითი ხედიდან ხატავს. ეს გნზრახული ეფექტი ნამუშევარში სწორედ საგანთა განლაგებით რეალიზდება. სივრცის უდიდეს ნაწილს ქალი ავსებს და ამით ის მნახველთან მეტად ახლოვდება. ქალის მზერა არსაითაა მიმართული და ამასთან სახეც მეტწილად დაჩრდილულია. ქალის ექსპოზიციით, ახლო ხედით, მისი ემოციური დისტანციაც მგრძნობიარე ხდება.<ref name="Harrison">{{cite book | title=Painting the Difference: Sex and Spectator in Modern Art | author=Harrison, Charles | publisher=The University of Chicago Press | location=Chicago | year=2005 | page=14| isbn=0-226-31797-8 | url=https://books.google.com/books?id=QuDVHz647dUC&pg=PA14 }}</ref>
==მსგავსი ნამუშევრები==
[[File:John Liston Byam Shaw Boer War.jpg|thumb|150px|right|[[ჯონ ბაიემ ლისტენ შოუ]], „1900 ბურების ომი“]] ადრეული ოციანი წლების პრიმიტივისტი, კუბისტი და აბსტრაქციონისტი ავტორები ვან გოგის ნახატს „გოგონა თეთრებში“ ადარებენ [[ჯონ ბაიემ ლისტენ შოუ|ჯონ ბაიემ ლისტენ შოუს]] მიერ შესრულებულ ქალის პორტრეტს სახელად „1900 ბურების ომი“. ისინი ამ შედარებისას ახდენენ იმ მნიშვნელოვანი სახსიათო თვისებების იდენტიფიცირებას, რაც მოდერნისტულ ხელოვნებას ახასიათებს. ვინსენტის ნამუშევარში ყურადღება გამახვილებულია ფორმალურ ასპექტებზე ისევე, როგორც ამას შოუ აკეთებს საკუთარ ნახატში. მათი თქმით პრიმიტიული დ სათქმელზე ორიენტირებული ნამუშევარი ამდიდრებს მისგან მიღებულ ემოციას.<ref>{{cite book | title=Primitivism, Cubism, Abstraction: The Early Twentieth Century | first1=C | last1=Harrison | first2=F | last2=Frascina | first3=G | last3=Perry | publisher=Yale University Press with [[Open University]] | location= | year=1994 | origyear=1993 | pages=200–201 | isbn=0-300-05516-1 | url=https://books.google.com/books?id=8fMCLqhEKYoC&pg=PA201 }}</ref>
==სქოლიო==
| |||