სიუზან ბელპერონი: განსხვავება გადახედვებს შორის

New chapter « My style is my signature » / Translation by Zurab Pavlenishvili
(New chapter "1930s, emerged from the shadows" / Translation by Zurab Pavlenishvili)
(New chapter « My style is my signature » / Translation by Zurab Pavlenishvili)
 
მისი სახელი ისეთი იყო, რომ ცნობილმა ნიუ-იორკერმა იუველირმა პოლ ფლატომ ინახულა იგი<ref name=RauletBaroinP47>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin |title=Suzanne Belperron|page=47|year=2011}}</ref> 1939 წლის ივლისში, რათა შეეთავაზებინა შემოქმედებითი თანამშრომლობა, რაზეც სიუზან ბელპერონისგან უარი მიიღო.
 
=== „ჩემი სტილი -ჩემი ხელმოწერაა“ ===
 
როგორც უბადლო კოლორისტის,<ref name=RauletBaroinP223>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin |title=Suzanne Belperron|page=223|year=2011}}</ref> სიუზან ბელპერონის განსაკუთრებული ნიჭი თამაშისა ესთეტიურ გავლენებთან სხვადასხვა წყაროებიდან და მოტივებთან, რომელთა შთაგონების წყაროს ბუნება წარმოადგენდა, შეადგენს მისი მუშაობის საფუძველს. <ref name=RauletBaroinP200>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin |title=Suzanne Belperron|page=200|year=2011}}</ref> სიუზან ბელპერონი მოხიბლული იყო ხელოვნებით და შორეული კულტურებით ეგვიპტესი, აღმოსავლეთის (განსაკუთრებით ასურეთის ცივილიზაციით), ინდოეთით, შორეული აღმოსავლეთით (ჩინეთი, იაპონია), აფრიკით და ოკეანიით. მან შთაგონება ნახა ბუნების ფლორაში და ფაუნაში,<ref name=RauletBaroinP240>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin |title=Suzanne Belperron|page=240|year=2011}}</ref> ისეთი ქმნილებებისაგან, როგორიცაა ზღვის ვარსვლავი და მწერები, ბაღის ყვავილებისა და ფოთლების დეტალებით. <ref name=Fasel>{{en}} Fase, Marion and Penny Proddow. "Four Designing Women." ''Art & Antiques'' Magazine. October 1993</ref> სიუზან ბელპერონი ასევე გატაცებული იყო წყალქვეშა სამყაროთი, აღტაცებული მისი ფორმების და ფერის კომბინაციების სიმდიდრით. <ref name=RauletBaroinP251>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin |title=Suzanne Belperron|page=251|year=2011}}</ref>
 
გაიარა რა მომზადება არტ დეკოს მოძრაობის სიმაღლეებზე, ბელპერონმა შეარბილა მისი სწორხაზოვანი ესთეტიკა, გამოიყენა რა მასალები და დიზაინი, რომლებსაც სხვა იუველირები მანამდე არ იყენებდნენ <ref name=Gessner>{{en}} Gessner, Liz. "The Rebirth of a Genius." ''W'' Magazine. May 11–18, 1992</ref> ის იყო პიონერი ტექნიკის ძვირფასი ქვების ნახევრადძვირფას მასალებში ჩართვისა. <ref name=Gessner>{{en}} Gessner, Liz. "The Rebirth of a Genius." ''W'' Magazine. May 11–18, 1992</ref> დამატებით ამ მოტივების უნიკალური გზით მორგებასთან, მან ასევე აირჩია 22 კარატის ოქროსთვის უფრო რბილი კარატული დონე, ვიდრე ჩვეულებრივ გამოყენებული, მხოლოდ-და-მხოლოდ ფერის გამო.<ref name=Fasel>{{en}} Fase, Marion and Penny Proddow. "Four Designing Women." ''Art & Antiques'' Magazine. October 1993</ref>
 
მისი იუველირული ნაწარმი ისე ორიგინალური იყო, რომ ის არასოდეს ხელს არ აწერდა თავის ნაკეთობებს, აცხადებდა რა, რომ მისი სტილი მისი ხელმოწერაა.<ref name=RauletBaroinCover>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin|title=Suzanne Belperron|year=2011|page=cover}}</ref> და მხოლოდ ძვირფასეულობებს სიუზან ბელპერონის ხელში გავლილს მის სალონში დე შატედიენის ქუჩაზე, შეეძლოთ მიეცათ საფუძველი ამ ცნობილი გამონათქვამისთვის. <ref name=RauletBaroinP130>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin|title=Suzanne Belperron|year=2011|page=130}}</ref> ის დარწმუნებული იყო, რომ ორიგინალურობა მისი საიუველირო ნაწარმებისა ხდიდნენ მათ ადვილად საიდენტიფიცირებელს და რომ ამიტომ არ იყო საჭიროება, რომ ისინი ხელმოწერილნი ყოფილიყვნენ. ეს იყო პრინციპი, რომელისგანაც მას არასოდეს გადაუხვევია, რომელიც აქამდე არ ხდის საიუველირო ხელოვნების ისტორიკოსების ამოცანას ადვილს, რადგან ზოგჯერ შეიძლება ძალიან ძნელი იყოს საიუველირო ნაკეთობის მიკუთვნება დიზაინერისათვის მხოლოდ დამახასიათებელი სტილის საფუძველზე.<ref name=RauletBaroinP62>{{en}} {{cite book|last=Raulet and Baroin|title=Suzanne Belperron|year=2011|page=62}}</ref>
 
== სქოლიო ==
22

რედაქტირება